Правила для русских шашек CPI FMJD

Исправленный и дополненный вариант "Правил CPI FMJD для русских шашек".

http://fmjd.org/downloads/cpi/RulesCPI_FMJD_64.pdf

Исправленный и дополненный вариант "Правил CPI FMJD для русских шашек".

http://cpi.fmjd.org/new-edition-rules-64-and-him-translation/

ПРАВИЛА ШАШЕЧНОЙ КОМПОЗИЦИИ CPI FMJD ДЛЯ РУССКИХ ШАШЕК

Правила утверждены CPI FMJD 29 января 2010 года (исправлены и дополнены 17 июля 2011 года и 02 июня 2016 года).

Эти правила основываются на современных разработках в области шашечной композиции, а также на позитивных традициях ведущих школ шашечной композиции: бывшего СССР («Шашечный кодекс», Москва, 1986 г.) и белорусской («Шашечный кодекс Республики Беларусь. Композиция.», 2004г. (опубликован в «Мой журнал», 2004, №3.)).

1. ПРЕДМЕТ ШАШЕЧНОЙ КОМПОЗИЦИИ
1.1. Общие положения.
1.1.1. Шашечная композиция — вид шашечного творчества, совмещающий в себе аналитическую работу, ретроспективный анализ и непосредственно творческий поиск новых тем, идей в определенных жанрах. Шашечная композиция основана на материале (шашки) и правилах шашечной игры.
1.1.2. Композиция (произведение шашечной композиции) – это предложенное автором расположение шашек на шашечной доске с определенным заданием и решением, которые соответствуют техническим и эстетическим требованиям, изложенным в данных Правилах.
1.1.3. Задание – заранее указанное условие достижения определенной цели: выигрыш, ничья, запирание (блокировка). Задание выполняют белые (сторона нападения) при их первом ходе.
1.1.4. Решение композиции – сочетание вариантов, выражающих авторскую идею.
1.1.5. Вариант – развитие игры, основанное на последовательном сочетании ходов белых и черных.
1.1.6. Ход – перемещение шашки с одного поля на другое согласно правилам шашечной игры. Различают тихий ход — перемещение шашки с одного поля на другое без взятия шашки, и ударный ход — перемещение шашки с одного поля на другое со взятием шашки. Жертва – это отдача одной или нескольких шашек.
1.1.7. Тема – постановка проблемы, определяющая характер композиции.
1.1.8. Идея – непосредственно замысел, с помощью которого автор осуществляет исполнение темы.

1.2. Запись решения. Решение композиции записывается краткой нотацией.
Если ход в полной нотации записывается с1-d2, то в краткой нотации d2. Если белые шашки присутствуют на c1 и e1, то cd2/ed2.
1.2.1. Композиционные варианты, КВ, (кроме главного) обозначаются прописными буквами латинского алфавита: A, B, C, D, E и т.д. Главный вариант, при необходимости ссылки на него, обозначается буквами (VР).
Повторные варианты («секвенции») обозначаются прописными буквами латинского алфавита в сочетании с арабскими цифрами: A1, A2, B1, D4 и т.д.
1.2.2. Композиционные ложные следы (КЛС) обозначаются римскими цифрами: I, II, III, IV, V и т.д.
1.2.3. Иллюзорная композиционная игра (КИИ) обозначается сочетанием римских цифр и прописных букв латинского алфавита: I-A, I-B, I-C, IV-F, IX-A и т.д.
1.2.4. Некомпозиционные варианты, приводимые для доказательства решения, обозначаются строчными буквами латинского алфавита: a, b, c, d, e и т.д.

1.3. Жанры шашечной композиции. Основные жанры:
1.3.1. Миниатюра – (Раздел 2, 3 Правил).
1.3.2. Проблема – (Раздел 2 Правил).
1.3.3. Этюд – (Раздел 3 Правил).
1.3.4. Задача – (Правила CPI для задач).
1.3.5. Дамочная проблема – (Раздел 2 Правил).
1.3.6. Поджанры.
1.3.6.1. Задачная проблема – (Разделы 2 Правил).
1.3.6.2. Полипроблема – (Разделы 2, 3 Правил).

1.4. Дополнительные жанры шашечной композиции.
1.4.1. Позиционная проблема (концовка) – произведение шашечной композиции с преобладанием позиционных и этюдных приемов игры и количеством шашек не более восьми с каждой стороны.
1.4.2. Изобразительные (дамографические, мозаика) композиции – композиции, основной целью которых является создание ассоциативного графического образа начальной расстановкой или решением.
1.4.3. «Четвертый жанр» (задумки) – в основном композиции связанные с ретроанализом. На сегодня известны такие разновидности жанра как: a) задачи на ничью; b) взять ошибочный ход обратно и найти выигрывающий; c) добавить в ничейной позиции шашки черным, чтобы выиграли белые; d) «реверси» - поменять в начальной позиции цвет шашек и выполнить задание; e) композиции основных жанров с превышением исходного для игры количества шашек (в русских шашках – более 12); f) кооперативные композиции; g) композиции основных жанров с двойным заданием; h) ретроспективный анализ (ретроанализ) – восстановление легальности заданной расстановки шашек; i) «белая дыра» – изменение конфигурации доски (например введение запретного поля, на которое нельзя ходить, и через которое нельзя бить).

1.5. Системы игр.
Данные Правила приняты для композиции в русские шашки. На 64-х клеточной доске существуют также системы, в которых разрабатывается композиция: a) бразильские шашки; b) итальянские шашки; c) чекерс; d) столбовые шашки (башни); e) обратные шашки (поддавки), f) белорусские шашки, g) португальские шашки.

2. ПРОБЛЕМЫ И МИНИАТЮРЫ

2.1. Определение проблемы, элементы формы и содержания проблемы.
2.1.1. Проблема - произведение шашечной композиции, соответствующее техническим и эстетическим требованиям данных правил (раздел 2). Сущностью проблемы является комбинационная игра. Количество шашек в начальной позиции от 7 для одной из сторон, до 12 для каждой из сторон. Проблема имеет задание: «Белые начинают и выигрывают» (сокращенно: «Выигрыш»). Допускается задание: «Белые начинают и делают ничью» (сокращенно: «Ничья»).
Жанр проблем (миниатюр) может пересекаться с поджанром полипроблем (п.2.5.2), с жанром этюдов (раздел 3).
Миниатюра - произведение шашечной композиции, соответствующее техническим и эстетическим требованиям данных правил (раздел 2). Сущностью миниатюры является комбинационная игра. Минимальное количество шашек в начальной позиции для белых не регламентируется , максимальное, для каждой из сторон – 6. Миниатюра имеет задание: «Белые начинают и выигрывают» (сокращенно: «Выигрыш»). Допускается задание: «Белые начинают и делают ничью» (сокращенно: «Ничья»).
Жанр миниатюр полностью соответствует требованиям изложенным для жанра проблем.
2.1.2. Силовое подразделение внутри жанров.
Для проблем:
a) средние проблемы (от – 7 шашек для одной из сторон, до - 9 шашек для каждой из сторон, включая соотношения 5х7, 7х5, 6х7, 7х6, 6х8, 8х6).
b) большие проблемы (от – 10 шашек для одной из сторон, до - 12 шашек для каждой из сторон, включая соотношения 8х10, 10х8, 9х10, 10х9, 9х11, 11х9).
2.1.3. Составляющие проблемы (миниатюры).
а) Начальная позиция;
b) Вступление;
с) Основная (комбинационная) часть;
d) Эндшпиль;
е) Финал (или финальный мотив, система).
Обязательные составляющие части, без которых проблема (миниатюра) не существует: a), c), e).
2.1.4. Начальная позиция.
Начальная позиция – это приведенное автором, соответствующее правилам игры, расположение шашек на шашечной доске. Первый ход белых из начальной позиции не должен быть ударным.
В начальной позиции для проблем превышение сил белых над силами черных и превышение сил черных над силами белых не должно быть более, чем две шашки.
2.1.5. Вступление.
Вступление – (жертва, позиционная игра, размен) решает как вопросы необходимости соблюдения технических требований к проблеме, так и вопросы непосредственно творческие, такие как поиск дополнительных вариантов и ложных следов, углубление. Вступление заканчивается тихим ходом черных. Вступление в проблеме может отсутствовать.
2.1.6. Основная (комбинационная) часть.
Основная (комбинационная) часть - (прямая комбинация, контр-комбинация и их последовательное и параллельное – в вариантах – сочетание) осуществляет показ новых, а так же углубление и видоизменение известных идей.
Комбинация – форсированный, тактический вариант, основанный на жертвах шашек и приводящий к заключительному удару белых. Минимальная комбинация – размен 1x1.
Комбинация может присутствовать, кроме основной (комбинационной) части, так же во вступлении и в эндшпиле. В этом случае вступление и эндшпиль входят составляющими частями в основную (комбинационную) часть.
Допускается также комбинация проводимая черными (контркомбинация), при этом задание не меняется (п.2.1.1.).
В качестве исключения допустимы комбинации, заканчивающиеся тихим ходом белых, и комбинации, состоящие только из жертв белых шашек с заключительной блокировкой тихим ходом.
2.1.7. Эндшпиль.
Эндшпиль – позиционная игра, возникающая после основной комбинационной части. Очередь хода (ход должен быть не ударным) в ней принадлежит черным. Эндшпиль должен соответствовать техническим и эстетическим требованиям, принятым для этюдов, за исключением обязательной вариантности игры. Цель эндшпиля в проблеме – эстетическое завершение композиции. Эндшпиль в проблеме может отсутствовать, то есть проблема сразу может завершиться финалом (или финальным мотивом, системой) минуя эндшпиль.
2.1.8. Финал – экономная заключительная позиция с выполненным заданием (отсутствие черных шашек или их блокирование). Не может считаться экономным блокирование в котором присутствуют белые шашки нужные для блокировки, но не нужные для выигрыша. [Примеры: Белые: простые b2, c1, Черные: простая a3: b2 здесь для выигрыша не нужна; Белые: дамки е1, h2, простая g3, Черные: дамка g1, простые f2, h4: g3 здесь для выигрыша не нужна]. Очередь хода в финале принадлежит черным.
2.1.9. Финальный мотив (ФМ) - экономная эндшпильная позиция, традиционно признаваемая составителями в качестве эквивалента финала. Финальный мотив отличается от финала тем, что в нем до выполнения задания остается как минимум один ход черных. Очередь хода в мотиве принадлежит черным, и ход этот не должен быть ударным. Игра от момента возникновения финального мотива до предполагаемого финала в решении не приводится.
Финальные мотивы подразделяются на категории: A, B, C, D.
А) Финальные мотивы, точной игрой приводящие к экономной заключительной позиции - финалу.
При определении принадлежности мотива к категории «А», достаточно наличия хотя бы одного продолжения, соответствующего требованиям, предъявляемым к финальным мотивам категории «А».
[Примеры: Белые: простая a1, Черные: простая a3. (b2), c3; Белые: дамка a1, Черные: дамка h8: (g7), h8; Белые: дамка f6, Черные: простые a3, d6, h8: (b2), a1(e5), f6(g7), h8; Белые: дамка f8, Черные: простые с5, d6: (b4), a3].
В) Финальные мотивы, точной игрой приводящие к неэкономной заключительной позиции.
При определении принадлежности мотива к категории «В», достаточно наличия хотя бы одного продолжения, соответствующего требованиям, предъявляемым к финальным мотивам категории «В», в отсутствие продолжений категории «А».
[Примеры: Белые: простые a1, h2, Черные: простые a3, h4; Белые: простые b2, f2, g3, Черные: простые d4, e5; Белые: дамки e1, d8, Черные: дамка h4; Белые: простые a1, g1, Черные: простые a3, h2; Белые: дамка h6, простая b2, Черные: дамка c1, простая a3; Белые: дамки a1, a5, h4, Черные: дамки d8, h8].
С) Финальные мотивы, неточной игрой приводящие к экономной заключительной позиции – финалу, или неэкономной заключительной позиции.
К ним так же относятся позиции с одной белой шашкой (простой или дамкой), в которых более одного хода до выполнения задания.
[Примеры: Белые: дамка c1, Черные: простая c5; Белые: дамка a1, Черные: простые a3 a7; Белые: дамка a1, Черные: простые a3, a7, h8; Белые: дамка a3, Черные: простые a5, a7, b8; Белые: дамка e1, простая a3, Черные: дамка c1, простая d2].
D) Ничейные финальные мотивы.
К ничейным финальным мотивам относятся позиции по следующим признакам:
1- момент повторения ходов. [Примеры: Белые: дамка b8, Черные: дамка e1, простые e3, f4: (g3), a7(gf2), b8=; Белые: дамка a3, Черные: дамка b2, простые f4, g3: (g7), f8(b2), a3=; Белые: дамка f4, Черные: дамка b6, простые e7, f6: (a7), b8(g1), h2=; Белые: дамка c3, Черные: дамка h6, простые c7, e7, f6: (g7), d2(h6), c3=].
2- момент занятия диагонали a1-h8 при трех единицах черных. [Примеры: Белые: дамка h6, Черные: дамка e3, простые f4, g3: g7=; Белые: дамка d6, Черные: простые a5, c3, e3: e5=].
3- момент получения позиции достаточной для ничьей без занятия дагонали a1-h8 (дамка против двух единиц черных). [Примеры: Белые: дамка f8, Черные: дамка c3, простые f4 g3: h6=; Белые: дамка c3, Черные: простые b6, f2, h8: d4=; Белые: дамка h6, Черные: простые a5, e5, e7, f6: f8=].
2.1.10. Система - эндшпильная позиция с двумя (как минимум) КВ, традиционно составителями на КВ не разделяемая. Очередь хода в системе принадлежит черным, и ход этот не должен быть ударным.
[Примеры: Белые: дамка b6, простая h2, Черные: простые f2, h4; Белые: простая с1, Черные: простая с5; Белые: дамка d4, простая a5, Черные: простые a7, f2].
2.1.11. Композиционный вариант (КВ) – вариант с точной игрой и единственным решением, заканчивающийся финалом (или финальным мотивом, системой).
Главный вариант (при необходимости ссылки на него, обозначается буквами VP) в проблеме называется тематическим вариантом (ТВ).
Повторные варианты («секвенции») – варианты полностью повторяющие КВ авторского решения, в проблеме являются самостоятельными вариантами и положительно влияют на оценку проблемы.
Проблема может иметь только один композиционный вариант.

Для классификации по «Уровням правил для соревнований», п. 6.1., варианты подразделяются на категории:
ПЕРВАЯ категория - (вступление, основная комбинационная часть, эндшпиль в проблемах) - без любых дуалей в КВ, заканчивающихся финалами или ФМ категорий А, В.
ВТОРАЯ категория - (вступление, основная комбинационная часть, эндшпиль в проблемах) - без любых дуалей в КВ, заканчивающихся финалами или ФМ категории С.
ТРЕТЬЯ категория - (вступление, основная комбинационная часть, эндшпиль в проблемах) - допускается одна дуаль в КВ (типа неточный заключительный удар), заканчивающихся финалами или ФМ категорий А, В, С.
ЧЕТВЁРТАЯ категория - (вступление, основная комбинационная часть, эндшпиль в проблемах) - допускается одна дуаль в КВ, заканчивающихся финалами или ФМ категорий А, В, С.
ПЯТАЯ категория - допускаются две дуали в КВ (при этом второй дуалью является заключительный удар), для эндшпильной части проблем.
ШЕСТАЯ категория - (доказательные варианты) - допускается наличие дуалей и побочных решений в варианте.

2.1.12. Композиционный ложный след (КЛС) и композиционная иллюзорная игра (КИИ). КЛС – отличающееся от авторского, миражное решение (проблемы, или КВ), приводящее к выполнению задания во всех вариантах (которые являются КИИ), кроме одного, имеющего точное опровержение со стороны черных.
КЛС и КИИ не оцениваются самостоятельно, но положительно влияют на оценку КВ (в которых они находятся) и проблемы в целом.
Наряду с КЛС и КИИ в проблеме допускаются некомпозиционные ложные следы и иллюзорная игра: ЛС и ИИ.

2.1.13. Решение проблемы – это сочетание КВ (КЛС, КИИ), выражающих авторскую идею.
Решение должно быть приведено до конца, до финала (или финального мотива, системы). Недопустимо прерывать решение для сокрытия дуали (за исключением неточного заключительного удара, после которого на доске возникает финал, или финальный мотив). В решении должны быть приведены все ходы белых. Нежелательно делать сокращения, исключающие ходы белых, например: с3(b4, d4, h8), и особенно, если этим скрывается дуаль.
В решении могут быть указаны некомпозиционные варианты, ложные следы и иллюзорная игра, которые приводятся для доказательства выполнения задания.
В решении могут не приводиться все секвентные варианты.
Первый ход белых в проблеме не должен быть ударным.

2.2 Технические требования к проблеме
Нарушение технических требований аннулирует проблему (или КВ, КЛС, КИИ).
2.2.1. Оригинальность замысла. Проблема должна быть оригинальной, т.е. не совпадающей с опубликованной (п.5.1) проблемой, её частью или с известной опубликованной позицией из партии или анализа.
Вариация (несущественное видоизменение решения известной опубликованной позиции) не влечет за собой изменения авторства.
Вопрос изменения авторства при углублении известной опубликованной позиции или изменении конструкции эндшпиля рассматривается судейской коллегией в каждом конкретном случае отдельно.
2.2.2. Решаемость. В проблеме не должно быть усиления игры черных, приводящего к невыполнению задания.
2.2.3. Единственность решения проблемы (или КВ) требует, чтобы задание выполнялось единственным путем. Серия ходов, ведущая к выполнению задания, отличающаяся от указанной автором в качестве КВ, и заканчивающаяся другой, не авторской, заключительной позицией, называется побочным решением.
2.2.4. Чистота решения. Для эндшпиля и основной комбинационной части в каждом КВ, КЛС, КИИ допускается лишь одна дуаль. В случае, когда второй дуалью в КВ является неточный заключительный удар, он не считается дуалью.
Дуаль – неточный ход, неточная игра в КВ, КЛС, КИИ существенно не изменяющая сути авторского замысла. К ним относятся:
- перестановка ходов
[Примеры: Белые: дамка e5, простые а1, g3, h4, Черные: дамки b6, e7, простые a3, f8: g7/аb2, b2, f4+].;
- жертва разных шашек
[Примеры: Белые: дамки a1, b2 , простые g3, h4, Черные: дамки b6, e7, простые с5, f8: g7/d4, d4, f4+].;
- движение простой через соседние поля доски (“альтернативный ход”)
[Примеры: Белые: простые a5, e1, Черные: простые a7, f6: d2/f2(e5), e3+].;
- ход дамкой на разные поля одной диагонали, без изменения игры в КВ
[Примеры: Белые: дамка e1, простая h2; Черные: простые e3, h4: c3/b4/a5(f2), d4+].;
- окончание удара дамкой на разные поля одной диагонали, без изменения игры в КВ
[Примеры: Белые: дамки e5, h6, Черные: простые a3, d6: c7/b8(b2), e5+].;
- удлинение решения с повторением позиции,
[Примеры: Белые: дамки a3, f4, h2, Черные: дамка d4 простые g7, h4: g1(df6), b2 [h2(d4), g1], g3, h8+].;
- альтернативный удар в разных направлениях
[Примеры: Белые: дамка h2, Черные: простые c7, e7, g3, g5, g7, - h2:f4:h6:b8 / h2:d6:f8:b8].

Примечание: исключением является - альтернативный удар «мельница»:
a) круговой удар в разных направлениях
[Примеры: Белые: дамка d8, Черные: простые b4 c7 e7 f4, - d8:a5:d8 / d8:g5:d8];
b) круговой удар являющийся частью более сложного удара
[Примеры: Белые: простая h2, Черные: простые d2, e5, e7, g3, g5, g7, - h2:f4:h6:f8:d6:c1 / h2:f4:d6:f8:c1].

2.2.5. Экономность. Проблема должна быть экономной по форме. В ней не должно быть статистов – шашек не несущих никакой нагрузки, которые без ущерба для авторского замысла можно убрать с доски.
Экономность финала (или финального мотива, системы) – у белых в финале (или финальном мотиве, системе) не должно быть лишних шашек, не нужных для выполнения задания.
Экономность блокировки в проблемах заключается в отсутствии лишних белых шашек не нужных для выполнения задания – выигрыша. Качество блокирующих шашек во внимание не принимается.
Часть требований экономности проблемы отнесена к эстетическим требованиям п.2.3.6.
Дополнения для поджанра задачных проблем см. п.2.3.1.

2.3. Эстетические требования к проблеме
Нарушение эстетических требований ухудшает качество проблемы.
2.3.1. Легальность. Начальная позиция проблемы должна быть легальной, т.е. соответствовать правилам игры. В том случае, когда последнее нападение черных («готовый удар») кажется невозможным, автор должен привести доказательство его возможности по действующим Правилам на период проведения соревнования по композиции. Доказательство легальности должно начинаться из позиции, в которой ни одна шашка ни белых ни черных не находится под ударом.
Доказывать легальность позиции, не имеющей нападения черных («готовый удар») не требуется.
2.3.2. Оригинальность замысла:
а) тематическая новизна: поиск новых тем, новое сочетание известных тем, финалов (или финальных мотивов, систем), КВ (КЛС, КИИ);
b) идейная новизна: поиск новых идей, красивое оформление известных идей, приемов игры.
2.3.3. Красота решения. Красота решения достигается с помощью неочевидных, трудно находимых ходов, в сочетании с эффектными финалами (или финальными мотивами, системами).
2.3.4. Вариантность игры. В проблеме допускается наличие только одного КВ. Другие варианты могут быть не композиционными. Наличие двух и более КВ обогащает содержание проблемы.
2.3.5. Чистота решения. Решение проблемы должно быть чистым - без дуалей во вступлении и основной (комбинационной) части. В эндшпиле должен присутствовать хотя бы один КВ, отвечающий техническим и эстетическим требованиям к этюдам, определенным данными правилами. Отсутствие дуалей в КВ, КЛС, КИИ определяет положительное эстетическое восприятие проблемы.
2.3.6. Практичность и экономность. Естественная расстановка шашек в начальной позиции проблемы традиционно более приемлема, однако не является догмой. Оформление идеи меньшим количеством шашек (экономно, или в качестве миниатюры) так же не имеет существенного значения. Ни одна из силовых разновидностей проблемы не может иметь преимущества над другой.
Экономность проблемы предусматривает:
- активное участие всех шашек в решении;
- отсутствие пассивных шашек. Пассивная шашка – это черная шашка, которая не участвует в решении до финала (или финального мотива, системы). В отличие от статиста, пассивная шашка не может быть снята с доски без ущерба для авторского замысла.

2.4. Дамочные проблемы.
2.4.1. Определение дамочной проблемы, элементы формы и содержания дамочной проблемы.
2.4.1.1. Дамочная проблема - произведение шашечной композиции, соответствующее техническим и эстетическим требованиям данных правил (п.п. 2.1.5÷2.3.6). Сущностью дамочной проблемы является комбинационная игра. Минимальное количество шашек в начальной позиции для белых не регламентируется, максимальное, для каждой из сторон – 12. Дамочная проблема имеет задание: «Белые начинают и выигрывают» (сокращенно: «Выигрыш»). Допускается задание: «Белые начинают и делают ничью» (сокращенно: «Ничья»).
Дамочные проблемы могут пересекаться с поджанром полипроблем (п.2.5.2), с жанром этюдов (раздел 3).
2.4.1.2. Силовое подразделение внутри жанра.
a) дамочные миниатюры (минимальное количество шашек для белых не регламентируется, максимально до – 6 шашек для каждой из сторон).
b) дамочные средние проблемы (от – 7 шашек для одной из сторон, до - 9 шашек для каждой из сторон).
c) дамочные большие проблемы (от – 10 шашек для одной из сторон, до - 12 шашек для каждой из сторон).
2.4.1.3. Составляющие дамочной проблемы.
а) Начальная позиция;
b) Вступление;
с) Основная (комбинационная) часть;
d) Эндшпиль;
е) Финал (или финальный мотив, система).
Обязательные составляющие части, без которых дамочная проблема не существует: a), c), e).
2.4.1.4. Начальная позиция.
Начальная позиция – это приведенное автором, соответствующее правилам игры, расположение шашек на шашечной доске. Первый ход белых из начальной позиции не должен быть ударным.
В начальной позиции для дамочных проблем могут присутствовать дамки, как со стороны белых, так и со стороны черных. Количество дамок и их соотношение не регламентируются.
Соотношение сил (белых и черных) не регламентируется.
Не желательно использовать в дамочной проблеме дамки не по назначению. Единственное оправдание использованию дамки вместо простой, без обогащения содержания, это устранение побочного решения.

2.5. Поджанры
2.5.1. Определение задачной проблемы, элементы формы и содержания проблемы.
2.5.1.1. Задачная проблема - произведение шашечной композиции, соответствующее техническим и эстетическим требованиям данных правил (п.п. 2.1.4÷2.1.7, 2.1.11÷2.3.6.). Сущностью задачной проблемы является комбинационная игра. Обязательным требованием является наличие финала на блокировку хотя бы в одном из КВ. Минимальное количество шашек в начальной позиции для белых не регламентируется, максимальное, для каждой из сторон – 12. Задачная проблема имеет задание: «Белые начинают и выигрывают» (сокращенно: «Выигрыш»).
Задачные проблемы могут пересекаться с жанрами проблем (миниатюр) (п.2.1.1), дамочных проблем (п.2.4), с поджанром полипроблем (п.2.5.2), с жанром этюдов (раздел 3), с жанром задач (раздел 4).
2.5.1.2. Силовое подразделение внутри жанра.
a) задачные миниатюры (минимальное количество шашек для белых не регламентируется, максимально до – 6 шашек для каждой из сторон).
b) задачные средние проблемы (от – 7 шашек для одной из сторон, до - 9 шашек для каждой из сторон).
c) задачные большие проблемы (от – 10 шашек для одной из сторон, до - 12 шашек для каждой из сторон).
2.5.1.3. Составляющие задачной проблемы.
а) Начальная позиция;
b) Вступление;
с) Основная (комбинационная) часть;
d) Эндшпиль;
е) Финал (блокировка).
Обязательные составляющие части, без которых задачная проблема не существует: a), c), e).
2.5.1.4. (изменение к п.2.1. Финал – блокировка, экономная с точки зрения жанра задач – не должно быть лишних белых шашек, которые не участвуют в создании блокировки. Финал в задачных проблемах может быть получен, как после прямой комбинации, так и после эндшпиля.

2.5.2. Определение полипроблемы, элементы формы и содержания полипроблемы.
2.5.2.1. Полипроблема - произведение шашечной композиции, соответствующее техническим и эстетическим требованиям данных правил (раздел 2). Сущностью полипроблемы является комбинационная игра. Минимальное количество шашек в начальной позиции для белых не регламентируется, максимальное, для каждой из сторон – 12. Полипроблема имеет задание: «Белые начинают и выигрывают» (сокращенно: «Выигрыш»).
Полипроблемы могут пересекаться с жанрами проблем (миниатюр) (п.2.1.1), дамочных проблем (п.2.4), задачных проблем (п.2.5.1), с жанром этюдов (раздел 3).
2.5.2.2. Силовое подразделение внутри жанра.
a) полиминиатюры (минимальное количество шашек для белых не регламентируется, максимально до – 6 шашек для каждой из сторон).
b) средние полипроблемы (от – 7 шашек для одной из сторон, до - 9 шашек для каждой из сторон).
c) большие полипроблемы (от – 10 шашек для одной из сторон, до - 12 шашек для каждой из сторон).
2.5.2.3. Составляющие полипроблемы.
а) Начальная позиция;
b) Вступление;
с) Основная (комбинационная) часть;
d) Эндшпиль;
е) Финал (или финальный мотив, система).
Обязательные составляющие части, без которых полипроблема не существует: a), c), e).
2.5.2.4. Композиционный вариант (КВ) – вариант с точной игрой и единственным решением, заканчивающийся финалом (или финальным мотивом, системой).
Главный вариант (при необходимости ссылки на него, обозначается буквами (VP)) в проблеме называется тематическим вариантом.
Повторные варианты («секвенции») – варианты полностью повторяющие КВ авторского решения, в проблеме являются самостоятельными вариантами и положительно влияют на оценку проблемы.
Полипроблема должна содержать не менее двух композиционных вариантов. При этом второй вариант не может быть «секвенцией».
2.5.2.5. Вариантность игры. Основное требование к полипроблеме, отличающее её от проблем, наличие в решении как минимум двух КВ. КЛС в данном случае не может подменять КВ.


(продолжение далее)

(продолжение)

3. ЭТЮДЫ

3.1. Определение этюда, элементы формы и содержания этюда.
3.1.1. Этюд - произведение шашечной композиции, соответствующее техническим и эстетическим требованиям данных правил (раздел 3), с игрой, характерной для эндшпиля (тонкой позиционной или короткой комбинационной). Этюд может иметь одно из двух заданий: "Белые начинают и выигрывают", "Белые начинают и делают ничью".
Жанр этюдов может пересекаться с жанрами миниатюр (п.2.1.1), дамочных проблем (п.2.4), с поджанром полипроблем (п.2.5.2).
3.1.2. Силовое подразделение внутри жанра.
a) Миниэтюды (до - 2 шашек для белых, и до 6 шашек для черных).
b) Этюды (от – 3 до 4 шашек для белых, и до 6 шашек для черных).
3.1.3. Составляющие этюда.
а) Начальная позиция;
b) Вступление;
с) Основная часть;
d) Финал (или финальный мотив, система).
Обязательные составляющие части, без которых этюд не существует: a), c), d).
3.1.4. Начальная позиция.
Начальная позиция – это приведенное автором, соответствующее правилам игры, расположение шашек на шашечной доске.
3.1.5. Вступление.
Вступление – (жертва, позиционная игра, размен) решает как вопросы необходимости соблюдения технических требований к этюду, так и вопросы непосредственно творческие, такие как поиск дополнительных вариантов и ложных следов, углубление. Вступление заканчивается тихим ходом черных. Вступление в этюде может отсутствовать.
Технически не вынужденная вступительная игра без разветвления на композиционные варианты и без ложных следов не запрещена, но и не приветствуется.
3.1.6. Основная часть.
Основная часть - (позиционная или комбинационная игра: совокупность КВ авторского решения) осуществляет показ новых, углубление и видоизменение известных идей.
3.1.7. Финал – экономная заключительная позиция с выполненным заданием (отсутствие черных шашек или их блокирование). Не может считаться экономным блокирование в котором присутствуют белые шашки нужные для блокировки, но не нужные для выигрыша. [Примеры: Белые: простые b2, c1, Черные: простая a3: b2 здесь для выигрыша не нужна; Белые: дамки е1, h2, простая g3, Черные: дамка g1, простые f2 h4: g3 здесь для выигрыша не нужна]. Очередь хода в финале принадлежит черным.
3.1.8. Финальный мотив (ФМ) - экономная эндшпильная позиция, традиционно признаваемая составителями в качестве эквивалента финала. Финальный мотив отличается от финала тем, что в нем до выполнения задания остается как минимум один ход черных. Очередь хода в мотиве принадлежит черным, и ход этот не должен быть ударным. Игра от момента возникновения финального мотива до предполагаемого финала в решении не приводится.
Финальные мотивы подразделяются на категории: A, B, C, D.
А) Финальные мотивы, точной игрой приводящие к экономной заключительной позиции - финалу.
При определении принадлежности мотива к категории «А», достаточно наличия хотя бы одного продолжения, соответствующего требованиям предъявляемым к финальным мотивам категории «А».
[Примеры: Белые: простая a1, Черные: простая a3: (b2),c3; Белые: дамка a1, Черные: дамка h8: (g7), h8; Белые: дамка f6, Черные: простые a3, d6, h8: (b2), a1(e5), f6(g7), h8; Белые: дамка f8, Черные: простые с5 d6: (b4), a3].
В) Финальные мотивы, точной игрой приводящие к неэкономной заключительной позиции.
При определении принадлежности мотива к категории «В», достаточно наличия хотя бы одного продолжения, соответствующего требованиям, предъявляемым к финальным мотивам категории «В», в отсутствии продолжений категории «А».
[Примеры: Белые: простые a1,h2, Черные: простые a3, h4; Белые: простые b2,f2,g3, Черные: простые d4,e5; Белые: дамки e1,d8, Черные: дамка h4; Белые: простые a1,g1, Черные: простые a3,h2; Белые: дамка h6 простая b2, Черные: дамка c1 простая a3; Белые: дамки a1, a5, h4, Черные: дамки d8, h8].
С) Финальные мотивы, неточной игрой приводящие к экономной заключительной позиции – финалу, или неэкономной заключительной позиции.
К ним так же относятся позиции с одной белой шашкой (простой или дамкой), в которых более одного хода до выполнения задания.
[Примеры: Белые: дамка c1, Черные: простая c5; Белые: дамка a1, Черные: простые a3, a7; Белые: дамка a1, Черные: простые a3, a7, h8; Белые: дамка a3, Черные: простые a5, a7, b8; Белые: дамка e1 простая a3, Черные: дамка c1 простая d2].
D) Ничейные финальные мотивы.
К ничейным финальным мотивам относятся позиции по следующим признакам:
1- момент повторения ходов. [Примеры: Белые: дамка b8, Черные: дамка e1 простые e3 f4: (g3), a7(gf2), b8=; Белые: дамка a3, Черные: дамка b2 простые f4 g3: (g7), f8(b2), a3=; Белые: дамка f4, Черные: дамка b6 простые e7 f6: (a7), b8(g1), h2=; Белые: дамка c3, Черные: дамка h6 простые c7 e7 f6: (g7), d2(h6), c3=].
2- момент занятия диагонали a1-h8 при трех единицах черных. [Примеры: Белые: дамка h6, Черные: дамка e3 простые f4 g3: g7=; Белые: дамка d6, Черные: простые a5 c3 e3: e5=].
3- момент получения позиции достаточной для ничьей без занятия дагонали a1-h8 (дамка против двух единиц черных). [Примеры: Белые: дамка f8, Черные: дамка c3 простые f4 g3: h6=; Белые: дамка c3, Черные: простые b6 f2 h8: d4=; Белые: дамка h6, Черные: простые a5 e5 e7 f6: f8=].
3.1.9. Система - эндшпильная позиция с двумя (как минимум) КВ, традиционно составителями на КВ не разделяемая. Очередь хода в системе принадлежит черным, и ход этот не должен быть ударным.
[Примеры: Белые: дамка b6 простая h2, Черные: простые f2, h4; Белые: простая с1, Черные: простая с5; Белые: дамка d4 простая a5, Черные: простые a7, f2].
3.1.10. Композиционный вариант (КВ) – вариант с точной игрой и единственным решением, заканчивающийся финалом (или финальным мотивом, системой).
Главный вариант (при необходимости ссылки на него, обозначается буквами (VP) в этюде называется тематическим вариантом (ТВ).
Повторные варианты («секвенции») – варианты полностью повторяющие КВ авторского решения, в этюде являются самостоятельными вариантами и положительно влияют на оценку этюда.
Этюд должен содержать не менее двух композиционных вариантов.

Подразделение вариантов для классификации по «Уровням правил для соревнований» (п. 6.1.):
ПЕРВАЯ категория - без любых дуалей в КВ, заканчивающихся финалами или ФМ категорий А, В.
ВТОРАЯ категория - без любых дуалей в КВ, заканчивающихся финалами или ФМ категории С.
ТРЕТЬЯ категория - допускается одна дуаль в КВ (типа неточный заключительный удар), заканчивающихся финалами или ФМ категорий А, В, С.
ЧЕТВЁРТАЯ категория - допускается одна дуаль в КВ, заканчивающихся финалами или ФМ категорий А, В, С.
ПЯТАЯ категория - допускаются две дуали в КВ (при этом второй дуалью является заключительный удар).
ШЕСТАЯ категория - (доказательные варианты) - допускается наличие дуалей и побочных решений в варианте.

3.1.11. Композиционный ложный след (КЛС) и композиционная иллюзорная игра (КИИ). КЛС – отличающееся от авторского, миражное решение (этюда или КВ), приводящее к выполнению задания во всех вариантах (которые являются КИИ), кроме одного, имеющего точное опровержение со стороны черных.
КЛС и КИИ не оцениваются самостоятельно, но положительно влияют на оценку КВ (в которых они находятся) и этюда в целом.
3.1.12. Решение этюда – это сочетание КВ (КЛС, КИИ), выражающих авторскую идею.
Решение должно быть приведено до конца, до финала (или финального мотива, системы). Недопустимо прерывать решение для сокрытия дуали (за исключением неточного заключительного удара, после которого на доске возникает финал или финальный мотив). В решении должны быть приведены все ходы белых. Нежелательно делать сокращения, исключающие ходы белых, например: с3(b4, d4, h8), и особенно, если этим скрывается дуаль.
В решении могут быть указаны некомпозиционные варианты, ложные следы и иллюзорная игра, которые приводятся для доказательства выполнения задания.
В решении могут не приводиться все секвентные варианты.
Первый ход белых в этюде не должен быть ударным.

3.2 Технические требования к этюду
Нарушение технических требований аннулирует этюд (или КВ, КЛС, КИИ).
3.2.1. Оригинальность замысла. Этюд должен быть оригинальным, т.е. не совпадающим с опубликованным (п.5.1) этюдом, его частью или с известной опубликованной позицией из партии или анализа.
Вариация (несущественное видоизменение решения известной опубликованной позиции) не влечет за собой изменения авторства.
Углубление известного опубликованного этюда засчитывается новому автору в том случае, если он добавил не менее двух КВ (композиционных вариантов) или КЛС (композиционных ложных следов).
При добавлении одного КВ вопрос изменения авторства рассматривается судейской коллегией отдельно в каждом конкретном случае.
3.2.2. Решаемость. В этюде не должно быть усиления игры черных, приводящего к невыполнению задания.
3.2.3. Единственность решения этюда (или КВ) требует, чтобы задание выполнялось единственным путем. Серия ходов, ведущая к выполнению задания, отличающаяся от указанной автором в качестве КВ, и заканчивающаяся другой, не авторской, заключительной позицией, называется побочным решением.
3.2.4. Чистота решения. В каждом КВ, КЛС, КИИ допускается лишь одна дуаль. В случае, когда второй дуалью в КВ является неточный заключительный удар, он не считается дуалью.
Дуаль до разветвления на КВ приравнивается к побочному решению.
Дуаль – неточный ход, неточная игра в КВ, КЛС, КИИ, существенно не изменяющая сути авторского замысла. К ним относятся:
- перестановка ходов,
[Примеры: Белые: дамка e5, простые а1, g3, h4, Черные: дамки b6 e7, простые a3 f8: g7/аb2, b2, f4+].;
- жертва разных шашек,
[Примеры: Белые: дамки a1, b2 , простые g3 h4, Черные: дамки b6, e7, простые a3 f8: g7/e5, e5, f4+].;
- движение простой через соседние поля доски (“альтернативный ход”),
[Примеры: Белые: простые a5 e1, Черные: простые a7 f6: d2/f2(e5), e3+].;
- ход дамкой на разные поля одной диагонали, без изменения игры в КВ,
[Примеры: Белые: дамка e1, простая h2; Черные: простые e3 h4: c3/b4/a5(f2), d4+].;
- окончание удара дамкой на разные поля одной диагонали, без изменения игры в КВ,
[Примеры: Белые: дамки e5, h6, Черные: простые a3 d6: c7/b8(b2), e5+].;
- удлинение решения с повторением позиции,
[Примеры: Белые: дамки a3, f4, h2, Черные: дамка d4 простые g7, h4: g1(df6), b2 [h2(d4), g1], g3, h8+].;

- альтернативный удар в разных направлениях
[Примеры: Белые: дамка h2, Черные: простые c7 e7 g3 g5 g7, - h2:f4:h6:b8 / h2:d6:f8:b8].


Примечание: исключением является - альтернативный удар «мельница»:
a) круговой удар в разных направлениях
[Примеры: Белые: дамка d8, Черные: простые b4, c7, e7, f4, - d8:a5:d8 / d8:g5:d8];
b) круговой удар, являющийся частью более сложного удара
[Примеры: Белые: простая h2, Черные: простые d2, e5, e7, g3, g5, g7, - h2:f4:h6:f8:d6:c1 / h2:f4:d6:f8:c1].

3.2.5. Экономность. Этюд должен быть экономным по форме. В нем не должно быть статистов – шашек не несущих никакой нагрузки, которые без ущерба для авторского замысла можно убрать с доски.
Экономность финала (или финального мотива, системы) – у белых в финале (или финальном мотиве, системе) не должно быть лишних шашек, не нужных для выполнения задания.
Экономность блокировки в этюдах заключается в отсутствии лишних белых шашек не нужных для выполнения задания – выигрыша. Качество блокирующих шашек во внимание не принимается.
Часть требований экономности этюда отнесена к эстетическим требованиям п.3.3.6.

3.3. Эстетические требования к этюду
Нарушение эстетических требований ухудшает качество этюда.
3.3.1. Легальность. Начальная позиция этюда должна быть легальной, т.е. соответствовать правилам игры. В том случае, когда последнее нападение черных («готовый удар») кажется невозможным, автор должен привести доказательство его возможности по действующим правилам на период проведения соревнования по композиции. Доказательство легальности должно начинаться из позиции, в которой ни одна шашка ни белых ни черных не находится под ударом.
Доказывать легальность позиции, не имеющей нападения черных («готовый удар») не требуется.
3.3.2. Оригинальность замысла:
а) тематическая новизна: поиск новых тем, новое сочетание известных тем, финалов (или финальных мотивов, систем), КВ (КЛС, КИИ);
b) идейная новизна: поиск новых идей, красивое оформление известных идей, приемов игры.
3.3.3. Красота решения. Красота решения достигается с помощью неочевидных, трудно находимых ходов, в сочетании с эффектными финалами (или финальными мотивами, системами). Тонкие, «тихие» маневры (цепь ходов) в этюде, как правило, более ценны, чем форсированная игра.
3.3.4. Вариантность игры. По определению (см. п. 3.1.10.), этюд должен содержать не менее двух КВ. И чем больше полноценных (многоходовых) КВ, КЛС, КИИ в этюде, тем богаче содержание этюда.
3.3.5. Чистота решения. Решение этюда должно быть чистым, содержащим как можно меньше дуалей. Отсутствие (уменьшение количества) дуалей в КВ, КЛС, КИИ определяет положительное эстетическое восприятие этюда.
Не приветствуется использование мотива категории «С» в КВ (КЛС, КИИ), в которых присутствует одна дуаль.
3.3.6. Практичность и экономность. Естественная расстановка шашек в начальной позиции этюда традиционно более приемлема. Предпочтительнее оформление идеи меньшим количеством шашек (экономно, или в качестве миниатюры). Экономность этюда предусматривает также:
- отсутствие размена в начале решения («надставка»);
- активное участие всех шашек в решении;
- отсутствие пассивных шашек. Пассивная шашка – это черная шашка, которая не участвует в решении до финала (или финального мотива, системы).
Следует избегать исходных позиций с нападением черных («готовый удар»).
Нежелательно использовать в этюде дамки не по назначению. Единственное оправдание использованию дамки вместо простой, без обогащения содержания, это устранение побочного решения.


(продолжение далее)

(продолжение)

4. ЗАДАЧИ

Правила изложены в «Правилах для задач CPI».

5. ПУБЛИКАЦИЯ И ПРИОРИТЕТ.
5.1. Публикация
Композиция (произведение шашечной композиции) существует:
– с даты публикации в печатном издании (газете, бюллетене, журнале, книге - не зависимо от способа издания и принадлежности издателя). Не может быть признано печатным печатным изданием частное письмо.
– с даты последнего срока посылки на соревнование (указанной в регламенте соревнования), в котором композиция участвует;
– с момента обнародования композиции в Интернете (как в основном информационном массиве, так и на форумах).
При публикации обязательна сопровождающая информация:
– имя и фамилия автора (соавторов);
– населенный пункт, страна;
– диаграмма или позиция в нотации;
- задание.
5.2. Приоритет.
Приоритет – это право авторства на композицию. Приоритет автора на шашечную композицию начинается с момента ее существования. При перепечатках необходимо указание автора и ссылка на первоисточник.
5.3. Предшественники и переработка.
Предшественником шашечной композиции является ранее опубликованная шашечная композиция с одинаковыми идеей (ИП) или темой (ТП).
Различают полного и частичного идейных предшественников. В первом случае совпадают и форма, и содержание, во втором — частично содержание. Примером полного предшественника является вариация ранее известного произведения — видоизменение конструкции при незначительной разнице в содержании. К вариациям относятся сдвиг позиции по доске, зеркальное отображение позиции, перестановка шашек, замена или добавление второстепенных ответвлений решения. Композиция, имеющая полного предшественника (совпадение), теряет право на существование.
При частичном предшественнике композиция публикуется с указанием старого автора, «А» и нового — «Б». Если старая композиция улучшена несущественно (например, устранен дефект), то новая приводится под фамилией, «А», ниже которой указывается «Переработка «Б». Подобные переработки не имеют права участвовать в соревнованиях. При существенном улучшении старой композиции, новая публикуется под фамилией «Б», а ниже указывается «По «А». Такие переработки могут участвовать в соревнованиях, но автор обязан упоминать источник заимствования.
По согласованию с автором старой композиции другой составитель может ее исправить или переработать и опубликовать новое произведение как совместное (соавторское) («А» и «Б»).
Автор имеет право на любые вариации своего произведения и право на их публикацию или предоставление на соревнования. В последнем случае, при предоставлении на одно соревнование нескольких вариаций, оценивается только одна из них. Композиция, в которой обнаружен дефект, может быть исправлена любым композитором. Однако в течении пяти лет (с момента обнаружения дефекта), привилегию на исправление позиции, при посылке её на соревнования, имеет автор.
Композиция, забракованная на соревновании по любой причине, после исправления или реабилитации может принять участие только в одном новом соревновании (помимо ближайшего чемпионата).
Усложнение или вариация композиции, за которую в международных соревнованиях получены квалификационные баллы (Международные мастерские очки (IMP)), не может участвовать в соревнованиях того же уровня квалификации, но может участвовать в региональных соревнованиях, не подлежащих международной квалификации.

6. СОРЕВНОВАНИЯ ПО СОСТАВЛЕНИЮ КОМПОЗИЦИЙ.
Основными видами личных и командных соревнований по шашечной композиции являются конкурсы, чемпионаты, матчи. Соревнования проводят CPI, национальные Федерации шашек, клубы, редакции газет, журналов и др.
6.1. Уровни правил для соревнований
Для соревнований могут применяться три уровня правил композиции с точки зрения соответствия вариантов пешения требованиям данных Правил: Классические правила (RC); Мастерские правила (RM); Суперправила (RS).
Техническое качество композиции зависит от того, насколько близко композиция соответствует RS. Наилучшим является полное соответствие композиции RS. Однако это не означает, что композиция, которая соответствует RS, автоматически имеет преимущество над композицией, которая соответствует RM.
Классические правила (RC).
Композиция соответствует RC, если:
а) композиция имеет решение;
b) композиция имеет только одно решение — указанное автором;
с) нет статистов;
d) нет полного совпадения с ранее опубликованной позицией;
е) во всех жанрах, кроме задач, игра заканчивается системой, финалом или финальным мотивом категорий А, В, С, D.
Любая изобретенная (или случившаяся в партии позиция) может рассматриваться как произведение шашечной композиции, если она соответствует RC.
На этом уровне правил варианты авторского решения могут соответствовать категориям с первой – по пятую по классификации вариантов для проблем – п.2.1.11, и для этюдов – п.3.1.10;

Мастерские правила (RM).
Композиция соответствует RM, если она удовлетворяет следующим требованиям:
а) в начальной позиции количественное превосходство любой из сторон — не более, чем две шашки;
b) композиция имеет решение;
c) композиция имеет только одно решение — указанное автором;
d) нет дуали во вступлении и основной части всех жанров и поджанров проблем. Здесь варианты авторского решения должны соответствовать первой категории по классификации вариантов для проблем – п.2.1.11;
e) в развитии игры этюда и в эндшпильной позиции всех жанров и поджанров проблем дуаль отсутствует, или же есть не более одного вида дуали в варианте. Здесь варианты авторского решения могут соответствовать категориям с первой – по пятую по классификации вариантов для этюдов – п.3.1.10 (при этом этюд должен содержать не менее двух чистых композиционных вариантов - без дуалей);
f) нет статистов;
g) нет полного совпадения с ранее опубликованной позицией;
h) во всех жанрах, кроме задач, игра может заканчиваться системой, финалом, или финальным мотивом категорий А, В, С, D.
Для этюдов, задач, жанров и поджанров пробдем (раздел 2 Правил), где соотношение сил (белых и черных) не регламентируется, пункт «а» не действителен.

Суперправила (RS).
Композиция соответствует RS, если она удовлетворяет следующим требованиям:
а) начальная позиция не имеет нелегальных готовых ударов;
b) в начальной позиции представлено либо равное количество шашек белых и черных, либо разница в количестве шашек в начальной позиции между белыми и чёрными составляет не более, чем одну шашку;
c) композиция имеет решение;
d) композиция имеет только одно решение — указанное автором;
e) полное отсутствие дуалей, варианты авторского решения должны соответствовать первой категории по классификации вариантов для проблем – п.2.1.11, и для этюдов – п.3.1.10 (в этюдах достаточно как минимум трех чистых композиционных вариантов с полным отсутствием дуалей);
f) нет пассивных шашек и статистов;
g) нет полного совпадения с ранее опубликованной позицией;
h) во всех жанрах, кроме задач, игра может заканчиваться системой, финалом, или финальным мотивом категорий А, В, D.
Равенство шашек белых и черных в начальной позиции может быть указано в условиях соревнования в качестве требования, в таком случае пункт “ b ” будет недействителен.
Для этюдов, задач, жанров и поджанров проблем (раздел 2 Правил), где соотношение сил (белых и черных) не регламентируется, пункт b не действителен.
6.2. Конкурсы (проходящие под эгидой CPI).
В конкурсе составления композиций выявляются лучшие произведения из числа присланных на данное соревнование.
Конкурсы делятся на свободные по теме и тематические (на заданную тему), открытые (судьям известны авторы композиций; а так же свободное участие по региональному признаку) и закрытые (судьям авторы композиций неизвестны; соревнования ограниченны рамками региона). Организаторы свободны в выборе для соревнования тем, жанров и поджанров шашечной композиции.
Победители конкурса награждаются призами, дипломами, грамотами или свидетельствами.
В Регламенте о проведении конкурса должны быть указаны:
а) организация, проводящая конкурс;
b) характер кон¬курса (например тематический, открытый);
c) разделы по жанрам композиции, и их тематика;
d) допускаемое количество композиций от одного автора;
e) адрес и последний срок посылки композиций (не менее трех месяцев со дня опубликования Регламента);
f) порядок определения победителей;
g) количество призов, другие отличия;
h) состав судейской коллегии.

Организаторы конкурса обязаны:
а) не позже оговоренного данными Правилами срока опубликовать предварительные итоги;
b) по истечении одного месяца после опубликования замечаний и списка отбраковки объявить окончательное присуждение с учетом полученных дополнительных замечаний;
c) после утверждения итогов разослать отличия победителям.
Количество произведений представляемых участником на один Конкурс – не более 2-х (в каждой из объявленных категорий).

6.3. Чемпионаты Мира.
Личный чемпионат (первенство) по композиции – соревнование, в котором определяются лучшие композиторы и лучшие произведения за определенный отрезок времени.
Победители чемпионата награждаются призами, медалями (жетонами), дипломами, грамотами.
В Регламенте о проведении чемпионата должны быть указаны:
а) сроки проведения чемпионата;
b) состав участников (при необходимости);
c) разделы по жанрам композиции и тематика;
d) допускаемое количество композиций от одного автора;
e) адрес и последний срок для посылки композиций (не менее трех месяцев со дня опубликования Регламента);
f) порядок определения места, занятого участником;
g) награждение победителей;
h) состав судейского жюри;
i) условия подачи заявок.
Одна и та же композиция может участвовать в конкурсе и чемпионате.
Количество произведений представляемых участником на один Чемпионат CPI – не более 10-и (в каждом из жанров), или – не более 2-х (в каждой из объявленных категорий).

6.4. Командные соревнования
Командные соревнования композиторов рекомендуется устраивать в форме матчей между командами государств, городов, регионов. Матчи могут проводиться по принципу парных встреч или по принципу проведения конкурсов.
В матче по принципу парных встреч участники соревнуются попарно по соответствующему разделу (теме). Победитель каждой пары получает 2 очка, проигравший — 0. При одинаковом качестве композиций оба участника получают по 1 очку. Команда-победительница определяется по наибольшей сумме очков, набранных ее участниками.
В матче по конкурсному принципу для каждого раздела дается тема, все композиции раздела образуют конкурс и получают оценку в соответствии с их качеством. Команда-победительница определяется по наибольшей сумме очков, набранных ее участниками во всех разделах.
Примечание. Участник, не представивший композицию к указанному в регламенте крайнему сроку посылки композиций или приславший ее с дефектом, получает 0 очков.
Каждая команда, участвующая в матче, должна иметь капитана, избираемого, как правило, из состава участников. Капитан команды является ее руководителем и посредником между участниками своей команды и судьей (судейской коллегией).

6.5. Согласование.
Соревнования, не проводящиеся непосредственно CPI, должны быть согласованы с CPI до их начала.
Порядок согласования соревнований, организованных вне CPI, следующий:
a) Организатор соревнования должен представить в CPI:
- перед началом судейства – копию Регламента соревнования и состав судейского жюри;
- после завершения соревнования – все зарегистрированные для участия в соревновании композиции, вступившие в силу его окончательные итоги и копии отчетов членов жюри.
b) CPI признает соревнование, организованное вне CPI, которое не противоречит Уставу CPI и настоящим Правилам.

6.6. Объявление соревнования.
Соревнование организованное CPI (или проводимое под эгидой CPI) начинается с момента публикации объявления о нем (на двух из трех официальных языков FMJD, а именно: на английском (или французском) и на русском) на вебсайте CPI в Интернете: http://cpi.fmjd.org/ , где затем должны быть опубликованы и все его последующие, указанные в данных Правилах, материалы.
Объявление соревнований, проводящихся при согласовании с CPI, осуществляется посредством публикации информации в газетах, журналах на вебсайтах.

Объявление должно содержать следующую информацию:
а) организация, которая проводит соревнование;
b) категории и темы для каждой категории;
c) допустимая самая ранняя дата публикации композиций;
d) допустимое количество композиций от одного автора по каждой категории;
e) состав судейского жюри;
f) имя и фамилию (вместе с формой официального обращения) и адрес (почтовый и электронный) координатора соревнования;
g) последняя дата посылки композиций на соревнование (не ранее чем через три месяца после даты объявления) и последняя дата их регистрации (не позднее, чем через два месяца после последней даты посылки);
h) другие специальные условия по желанию организатора;
i) порядок подведения итогов и определения победителей;
j) сроки и место публикации итогов соревнования;
k) порядок награждения победителей.

6.7. Оформление композиций, посылаемых на соревнование.
Каждая композиция оформляется на отдельном листе (формат А-4) или в отдельной WORD-странице.
Начальная расстановка каждой композиции изображается на диаграмме. (Автор может привести позицию и в нотации, однако это не обязательное требование.)
Вместе с диаграммой (на той же странице) приводятся следующие данные:
a) наименование соревнования;
b) имя и фамилия автора (соавторов);
c) раздел и тема;
d) наименование печатного органа и дата публикации, если это не новое произведение;
e) в случае первой публикации, указать этот факт (например: «оригинальная», «новая»);
f) при отличии от оригинальной версии указание этого факта («исправление», «вариация», «улучшение»);
g) данные об участии в предыдущих соревнованиях;
h) задание;
i) авторское решение (вместе с которым могут быть приведены также и ложные следы и соответствующая иллюзорная игра);
j) если требуется, доказательство легальности «готового удара».
Способ оформления произведений для соревнования рассмотрен в «Приложении - 2»

6.8. Специальные условия.
На конкурсы CPI допускаются новые и опубликованные (п.5.1) композиции, а также участвовавшие в конкурсах и Чемпионатах государств и регионов, которые проводятся не подотчетно CPI.
На чемпионаты CPI допускаются: а) новые и опубликованные (п.5.1) композиции, b) композиции, участвовавшие в конкурсах (в том числе и конкурсах CPI), с) композиции, участвовавшие в Чемпионатах государств и регионов, которые проводятся не подотчетно CPI.
На конкурсы и чемпионаты CPI допускаются исправленные композиции, получившие "0" очков в предыдущих соревнованиях, кроме случаев, когда их недостатки были выявлены после завершения этих соревнований. К участию, как в личных, так и в командных соревнованиях допускаются совместные (соавторские) композиции, т.е. составленные двумя (или более) авторами. Квалификационные очки, полученные такой композицией засчитываются (в т.ч. и для присвоения международных званий CPI) соавтору, пославшему ее на соревнование. Ранее не опубликованные композиции, принятые к участию в закрытом соревновании (без указания фамилий авторов), не могут быть опубликованы автором где бы то ни было до публикации окончательных итогов данного соревнования, в противном случае они будут из него исключены.

7. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ УЧАСТНИКА СОРЕВНОВАНИЙ ПО ШАШЕЧНОЙ КОМПОЗИЦИИ
7.1. Участник имеет право:
а) исправить, заменить или изъять свои произведения до окончания срока их присылки на соревнование (в особых случаях – до начала судейской работы);
b) до публикации окончательных итогов обжаловать присуждение судьи(ей) раздела в судейскую коллегию и (или) через судью-координатора в CPI;
c) обращаться к судье-координатору по вопросам своего участия в соревновании;
d) по окончании соревнования (конкурса, проводящегося под эгидой CPI, конкурса или чемпионата не подотчетного CPI) послать на чемпионат мира свои отмеченные оценкой композиции. На конкурс, проходящий под эгидой CPI, возможна присылка композиций, оцененных ранее в соревнованиях не подотчетных CPI, если это оговорено в Регламенте соревнования.
Примечание. Если дефект в получившей отличие (приз, диплом, оценку) композиции обнаружен после подведения окончательных итогов, композиция не лишается отличия, а ее автор — места, занятого в соревновании. Однако после исправления дефекта композиция не имеет права участвовать в другом соревновании оригинальных произведений и при ее публикации указывается: «Исправление (переработка)».
7.2. Обязанности участника.
Все участники соревнования обязаны:
а) знать и выполнять статьи настоящих Правил и Регламент соревнования (незнание Правил и Регламента не может служить оправданием для их нарушения);
b) решать все вопросы, связанные с проведением соревнования, только через судью - координатора (или капитана команды в командных матчах), отвечать на запросы судьи раздела по уточнению решений, но не оспаривать оценки своих произведений;
c) единообразно оформлять свои композиции — каждую на отдельном листе стандартного размера (формат А-4) с полем для подшивки с левой стороны листа (шириной 2-3 см) или на отдельной странице в WORD-формате;
d) приводить полные решения своих композиций, отдельно от основного решения указывать варианты, необходимые для доказательства (в спорных случаях) единственности решения или решаемости;
e) указывать в заявке на участие (на отдельном листе) фамилию, имя, отчество, почтовый адрес и, при наличии, электронный адрес;
f) придерживаться этики общения, не оскорблять участников, судей и координатора соревнования.

8. СУДЕЙСТВО
8.1. Судейство соревнования, проводимого CPI.
Судейство соревнования, проводимого CPI, осуществляется международным жюри. Минимальное количество судей – два, максимальное – пять. Конечной оценкой композиции является среднеарифметическое значение оценок всех судей.
При количестве судей 4-5, допускается (указав об этом в Регламенте соревнования) исключать крайние (максимальную и минимальную) оценки и выводить среднеарифметическую оценку из оставшихся оценок.
Если в судейском жюри представлены участники проходящего соревнования, допускается исключение авторской (отсутствующей) оценки и минимальной оценки.
При смешанном составе судейского жюри допускается нахождение среднеарифметической оценки из суммы среднеарифметической оценки заявленных Регламентом судей, (или оценки судьи) и среднеарифметической оценки участников.
Судья может участвовать в соревновании, но он не имеет права оценивать свои композиции. Судья может участвовать в личном чемпионате мира (или в кубке мира, Европы, Азии, Африки, Америки, Австралийского региона) при условии, что жюри состоит не менее чем из трех судей.
Судьи рассматривают только решения, указанные авторами. Жюри каждого соревнования, организованного CPI (или согласованного с CPI), утверждается CPI перед началом судейства. Организатор соревнования назначает координатора для приема композиций на соревнование, сбора отчетов судей, замечаний к композициям, приема протестов и для выполнения других функций, определенных данными Правилами.
Организатор, судьи и участники соревнования имеют право контактировать между собой только через координатора. Общение напрямую не запрещено, но в этом случае координатору посылается копия письма.
8.2. Обязанности координатора.
Координатор обязан:
а) вести контроль за поступлением композиций на соревнование;
b) поступившие композиции оформить отдельными для каждого раздела файлами и послать их соответствующим судьям;
c) вести переписку с участниками соревнования и судейским жюри по вопросам, связанным с проведением соревнования;
d) участвовать в составлении итогового отчета;
e) высылать для публикации материалы соревнования (композиции и решения, замечания и отбраковку, предварительные и окончательные итоги);
f) придерживаться этики общения, не оскорблять участников и судей соревнования.
8.3. Обязанности судьи.
а) по получении материалов от координатора, в указанные в регламенте сроки, предоставить координатору соревнования отчет, содержащий оценки, указание на брак, найденный в произведениях, и, при необходимости характеристики произведений;
b) при появлении дополнительной информации, вносить дополнения в отчет;
с) в своей работе руководствоваться данными Правилами и «Методическим пособием по судейству» (смотри Приложение 1 к данным Правилам);
d) соблюдать Регламент соревнования;
е) придерживаться этики общения, не оскорблять участников, судей и координатора соревнования.

8.4. Последовательность действий судейского жюри и организатора соревнования при проведении соревнования.
8.4.1. Все поступающие на адрес координатора композиции им регистрируются и нумеруются в порядке поступления. Принимаются композиции, посланные лично автором как обычной, так и электронной почтой. Композиции, посланные после указанного в объявлении срока посылки (согласно почтовому штемпелю или данным электронного письма), не регистрируются. До указанного срока посылки возможна только одноразовая замена посланных ранее композиций. Композиции, присланные без решения, без указания фамилии, имени и адреса участника, а также решения, присланные без позиций, не регистрируются. Кроме того, не регистрируются композиции, оформленные неразборчиво или небрежно. Координатор должен оповестить авторов соответствующих композиций о причинах отказа в их регистрации.
8.4.2. Координатор не позднее, чем через месяц после последней даты регистрации, должен послать все зарегистрированные композиции (в единообразно оформленном на компьютере виде) судьям (в порядке регистрационных номеров и без указания имен авторов, если соревнование проводится без указания фамилий авторов, и в порядке регистрации, если соревнование проводится с указанием фамилий авторов). Сразу после посылки композиций судьям координатор должен опубликовать композиции (в том же виде и порядке, что и при посылке судьям) c обращением ко всем желающим (как участвующим, так и не участвующим в соревновании) присылать на его адрес свои замечания по ним (побочные решения, нерешаемость, предшественники и т.д.).
8.4.3. Не позднее, чем через три месяца после публикации зарегистрированных композиций, координатор должен все поступившие к нему замечания переслать судьям.
8.4.4. Судьи не позднее, чем через 15 дней после получения ими от координатора замечаний, должны послать координатору свои замечания (предшественники, побочные решения, нерешаемость и т.д.), а так же указать какие композиции получают нулевую оценку.
Далее координатор проводит работу по нахождению судьями согласия в отбраковке композиций. Нулевые оценки композициям должны выставить согласованно все судьи. При спорных ситуациях, вызывающих разногласия в отбраковке (выставлении нулевых оценок), координатор выносит вопрос на рассмотрение в CPI, и CPI принимает решение, которому все судьи должны подчиниться.

8.4.5. После окончания согласования по отбраковке композиций координатор формирует массив замечаний, таблицу по отбраковке композиций (с указанием фамилий авторов) и рассылает его судьям соревнования, а так же публикует эти материалы для ознакомления участниками.
8.4.6. После получения официальной информации о замечаниях к композициям соревнования любой желающий имеет право послать на имя судьи-координатора протест относительно предполагаемых дефектов, которые, на его взгляд, таковыми не являются. Координатор соревнования должен незамедлительно информировать судей о поступающих протестах.
Одновременно принимаются дополнительные замечания. Через месяц после публикации замечаний прием протестов прекращается.
8.4.7. Не позднее, чем через два месяца после публикации замечаний к композициям (этот срок может быть продлен в случае, если вместо судьи, прекратившего или приостановившего свою работу, организатором соревнования будет назначен новый судья), каждый судья должен подготовить отчет с оценками всех композиций и их характеристиками (если это предусмотрено Регламентом), и послать его координатору.
8.4.8. Координатор не позднее, чем через 15 дней после получения от судей отчетов, должен составить сводный отчет, включающий в себя имена всех участников, оценки всех композиций, выставленные каждым судьей, среднеарифметические значения этих оценок (вычисленные самим координатором) и соответствующее этим средним оценкам распределение мест, и направить его (вместе с отчетами судей и другими материалами соревнования) на утверждение организатору.
При проведении Чемпионата, координатор проводит подсчет итоговых результатов участников по сумме среднеарифметических оценок зачетных композиций (количество зачетных композиций определяется Регламентом), и фиксирует распределение мест.
8.4.9. Организатор должен не позднее, чем через две недели после получения сводного отчета от координатора, утвердить его в CPI и опубликовать в качестве окончательных итогов соревнования. (Присвоение мастерских очков в соревнованиях, организуемых CPI или согласованных с CPI, осуществляется согласно Статусу CPI, часть 2: "ПРАВИЛА ПРИСВОЕНИЯ МЕЖДУНАРОДНЫХ ЗВАНИЙ").
8.4.10. Окончательные итоги вступают в силу с момента их публикации.
8.4.11. После публикации окончательных итогов, организатор должен обеспечить награждение победителей.
8.4.12. Ответственность за соблюдение настоящих Международных правил несет организатор соревнования (CPI, национальные Федерации шашек, клубы, редакции газет, журналов и др.).
8.4.13. Участие в соревнованиях, организуемых CPI или же в соревнованиях, согласованных с CPI, означает, что участник согласен с настоящими Международными правилами.
Данные Правила написаны на русском языке и переведены на английский. В случае возможных различий в интерпретации отдельных их положений определяющим является язык оригинала – русский.


Методическое пособие по судейству
(Приложение 1 к «Правилам шашечной композиции CPI для русских шашек»)
Разделы 3 и 4 пособия носят рекомендательный характер и могут быть использованы или не использованы судьей по его усмотрению.)

1) Композиция не принимается на соревнование.
- автор послал композицию на соревнование позже указанного в Регламенте срока приемки композиций на соревнование,
- композиция прислана без решения (или же приведенная начальная расстановка не соответствует указанному решению),
- композиция прислана без указания фамилии, имени и адреса участника,
- композиция прислана без начальной позиции, приведенной хотя бы в нотации,
- композиция оформлена неразборчиво или небрежно,
- превышен разрешенный Регламентом лимит количества присылаемых на соревнование композиций (сверхлимитные композиции исключаются по приведенным автором сверх лимита номерам, или, при отсутствии нумерации, произвольно).

2) Композиция получает нулевую оценку.
- композиция не соответствует жанру или силовому лимиту, объявленному Регламентом,
- композиция не соответствует теме, объявленной Регламентом,
- композиция не соответствует разрешенному сроку публикации, объявленному Регламентом,
- композиция, присланная на конкурс, получила оценку в другом конкурсе, (если подобная ситуация специально не оговорена в Регламенте),
- композиция опубликована автором раньше срока окончания соревнования (для новых композиций),
- композиция полностью повторяет ранее опубликованную композицию (совпадает) или является её вариацией,
- соотношение сил (белых и черных) не соответствует Правилам,
- первый ход решения композиции ударный (за исключением случаев, оговоренных Правилами для задач),
- композиция не имеет решения (найдена ничья за черных, а при задании «Ничья» - выигрыш за черных); аналогично, если композиция не имеет решения ввиду неточного авторского анализа в решении (в том числе и в ложных следах и иллюзорной игре),
- композиция имеет полное побочное (второе) решение,
- имеется частичное побочное (второе) решение в единственном композиционном варианте основной комбинационной части проблемы, миниатюры, дамочной и задачной проблем,
- имеется частичное побочное (второе) решение в единственном композиционном варианте или во всех композиционных вариантах эндшпиля проблемы, миниатюры, дамочной и задачной проблем,
- композиция (этюд, задача, полипроблема) имеет дуаль во вступлении до разветвления на варианты,
- имеются две дуали в единственном композиционном варианте основной комбинационной части проблемы, миниатюры, дамочной и задачной проблем,
- имеются две дуали в единственном композиционном варианте, или во всех композиционных вариантах эндшпиля проблемы, миниатюры, дамочной и задачной проблем,
- имеются две дуали во всех композиционных вариантах основной комбинационной части или эндшпилей полипроблемы,
- этюд имеет две дуали во всех композиционных вариантах,
- композиция имеет статистов,
- композиция не имеет финала (финального мотива, системы), то есть не имеет экономной заключительной позиции, предусмотренной Правилами,
- этюд, задача, полипроблема имеют менее двух композиционных вариантов,
- проблема, миниатюра, дамочная и задачная проблемы, полипроблема не имеют признаков комбинационной игры в основной комбинационной части.

3) За что понижается оценка.
3.1.Нелегальность начальной расстановки.
- композиция имеет один «готовый удар», не имеющий доказательства легальности – понижающий коэффициент 0,9;
- композиция имеет два «готовых удара», не имеющих доказательства легальности – понижающий коэффициент 0,7;
- композиция имеет три «готовых удара», не имеющих доказательства легальности – понижающий коэффициент 0,5;
- композиция имеет более трех «готовых ударов», не имеющих доказательства легальности – понижающий коэффициент 0,3.
3.2. Идейный предшественник.
а) для проблем и миниатюр.
- заимствована основная комбинационная часть, эндшпиль другой – понижающий коэффициент 0,3; (если в идейном предшественнике не было композиционного эндшпиля, то понижающий коэффициент 0,5),
- усложнение заимствованной основы – понижающий коэффициент 0,5÷1,0,
- видоизменение заимствованной основы – понижающий коэффициент 0,5÷1,0,
- заимствован эндшпиль – понижающий коэффициент 0,9÷1,0; (для миниатюр – 0,5÷1,0),
b) для этюдов.
- добавление безвариантной вступительной игры – понижающий коэффициент – 0,1,
- добавление одного композиционного ложного следа – понижающий коэффициент – 0,1÷0,2,
- добавление двух и более композиционных ложных следов и иллюзорной игры – понижающий коэффициент – 0,5÷0,8,
- добавление одного композиционного варианта – понижающий коэффициент 0,2÷0,6,
- добавление одного композиционного варианта и одного композиционного ложного следа – понижающий коэффициент 0,5÷0,8,
- добавление двух и более композиционных вариантов – понижающий коэффициент – 0,5÷1,0,
3.3. Тематический предшественник.
Тематический предшественник на оценку композиции не влияет.
3.4. Наличие дуали.
- перестановка ходов – минус 2 очка,
- жертва разных шашек – минус 2 очка,
- движение простой через соседние поля доски (“альтернативный ход”) – минус 3 очка,
- ход дамкой на разные поля одной диагонали, без изменения игры в КВ – минус 3÷5 очков,
- окончание удара дамкой на разные поля одной диагонали, без изменения игры в КВ – минус 2÷3 очка,
- удлинение решения на один ход без повторения позиции – минус 3 очка,
- задержка решения с повторением позиции – минус 5 очка,
- альтернативный удар – минус 3÷5 очков,
3.5. Наличие надставки.
Наличие вынужденной надставки во вступительной игре этюда – минус 2÷5 очков, или задачи – минус 2÷10 очков,
3.6. Запись решения.
- записанные автором в решении варианты системы, или решение финального мотива категории А – до финала, не наказывается штрафными очками,
- записанная автором в решении композиции игра финального мотива категорий В, С – до финала – понижающий коэффициент (для варианта) – 0,95,
- сокрытие дуали обрыванием решения – понижающий коэффициент (для варианта) – 0,9,
- сокрытие дуали написанием только ходов черных – понижающий коэффициент (для варианта) – 0,9,
3.7. Пассивные шашки.
Пассивные шашки (шашки принимающие участие в проблеме, но не играющие или косвенно играющие в основной комбинационной части) не штрафуются.
В случае, когда пассивная шашка не двигается в процессе игры (даже в эндшпиле), не устраняет побочное решение, не играет косвенно в основной комбинационной части, не нужна для доказательства легальности и не меняет существенно категорию финального мотива – понижающий коэффициент композиции (или для варианта) – 0,5,
3.8. Использование дамки.
- неоправданное использование дамки в дамочной проблеме, этюде или задаче – понижающий коэффициент – 0,01,

4) За что повышается оценка.
Категории красоты и эстетичности понимаются разными людьми (судьями) сугубо индивидуально в зависимости от их воспитания, образования, опыта, как жизненного, так и в шашечной композиции. Поэтому, здесь указываются только вероятные возможности для повышения оценки без указания конкретных величин:
- естественность начальной расстановки,
- точность игры до финала,
- глубина вариантов.
- многоходовая комбинация,
- наличие двух и более вариантов для проблем, миниатюр, дамочных и задачных проблем,
- многовариантность этюда,
- отсутствие пассивных шашек,
- новое сочетание финалов,
- новое сочетание вариантов,
- яркий финал, или финальный мотив, или эндшпиль.

Оформление композиции для соревнования.
(Приложение 2 к «Правилам шашечной композиции CPI FMJD для русских шашек».)

Отвлеченный пример:


Чемпионат Мира 64 CPI, 2011г.
М.Туманов,
Раздел: этюды, категория А,


Белые: дамка a3 простая g1 -2
Черные: дамка e3 простая g7 -2
Выигрыш.

Решение: c1(a7 A), e3, e3, f4+ A(eh6), g5, f2(f6), fe3+
Легальность: (при необходимости)

Опубликована: журнал «Живописное обозрение», 1898г.

В соревнованиях не участвовал.

Дата оформления.