Композиторы СССР и постсоветского пространства

https://content.foto.my.mail.ru/mail/shkludov/90/h-937.jpg

Дата рождения: 15.09.1954
Калужская область, Куйбышевский район, д. Кузьминичи
Образование: высшее
Преподаватель физической культуры
Обществознание, Основы безопасности жизнедеятельности, Технология, Физическая культура

Юрий Викторович Голиков (8 декабря 1947 года, г. Калинин) — советский, затем узбекский, затем российский шашечный композитор, судья и организатор соревнований по шашечной композиции. Как композитор специализируется в задачном жанре. По специальности — военнослужащий. Мастер FMJD по шашечной композиции

Биография
1955—1963 — школа № 21 г. Калинина/Тверь

Из интервью: «Шашками увлекся примерно лет в 14-15, когда однажды увидел в отрывном календаре шашечную позицию, которую попытался решить самостоятельно. Через пару недель посмотрел решение и просто „обалдел“ от финального удара с поля „h2“, при котором уничтожались 9 шашек противника. Шашки стали моим досугом на всю жизнь. Основательно шашечной композицией я начал заниматься с 1968 года. Моими наставниками стали А.Павлов, А.Виндерман, Н.Пустынников, которые научили меня основам составления этюдов, концовок, задач».

Служил в Ногинском районе в 1967—1990 гг. Закончил Горьковское /Нижегородское/ Высшее Зенитно-Ракетное Командное Училище (1990).

После распада СССР — в Узбекистане.

Спортивные успехи
1 место — чемпионат Москвы 1976
4 место — чемпионат СССР 1980
6 место — чемпионат мира PWCZ-I 2011—2012
Судья
Чемпионат Белоруссии по шашечной композиции 2012
Чемпионат Украины по шашечной композиции 2013
Литература
Семён Беренштейн. Бездонность красоты (к 60-летию Юрия Викторовича Голикова)// сайт «Шашки в России», 2007

Юрий Голиков... По ослепительной яркости дарования, по тому взрывному эффекту, которое его творчество оказало на развитие задачной композиции, его можно сравнить, пожалуй, лишь с гениальным Александром Шошиным. Так же, как и А.Шошин в конце XIX века открыл невиданные дотоле пути развития, создав непревзойденные шедевры задачного искусства в русских шашках, так и творчество Ю.Голикова в 70-х годах ХХ столетия стало поворотным пунктом в развитии этого жанра в шашках международных.

Чтобы лучше понять всю мощь революционизирующего импульса его творчества, нужно взглянуть на ту ситуацию, которая сложилась в задачной композиции в международных шашках к концу 60-х – началу 70-х годов. К тому времени уже были проведены первые всесоюзные и всероссийские конкурсы, творческие итоги которых были подведены в двух первых чемпионатах СССР (1966 и 1972 гг.). И в обоих этих чемпионатах звание чемпиона завоевывал патриарх задачной композиции Николай Раменский со своей подборкой невероятных по тем временам пятифинальных задач. Даже сейчас некоторые из них остаются ярчайшими образцами задачного искусства. Это был триумф монументального многофинально-многовариантного стиля. Задачи же с оригинальными финалами были в меньшинстве и еще не могли по своей мощи составить достойную конкуренцию преобладающему направлению. Вряд ли кто мог тогда предположить, что казавшееся незыблимым статус кво очень скоро кардинально изменится.

Первой попыткой преодоления возникшего дисбаланса стало проведение в 1972 г. еженедельником «64» первого тематического конкурса по составлению задач-100 с запиранием простой на весу. Второе место в нем заняла прекрасная задача Якова Тихонова с редчайшим приемом запирания на весу, где происходит не привод, как это обычно бывает, а приход одинокой простой на место своего заключения. Первое место заняла моя миниатюра. Для меня это было своего рода боевым крещением в ранге мастера спорта СССР. Но неожиданным результатом этого конкурса для меня лично стало получение письма от тогда еще совсем мне незнакомого Юрия Голикова, сразу же предложившего мне сотрудничество и для начала попросившего помочь ему обработать тему, ни много ни мало, с запиранием на весу в обоих вариантах – c финалами 42 и 43. Ничего подобного я и вообразить себе не мог. Нет, мне, конечно же, была знакома фантастическая задача Я.Г.Тихонова с финалами 40 и 44, опубликованная в книге Н.Н.Пустынникова «О шашечной композиции», но она казалась чем-то совершенно уникальным и неповторимым, тем более, что с момента ее составления прошло к тому времени уже свыше тридцати лет и ничего подобного больше не встречалось. Это была, что называется, сумасшедшая идея, и я не стал даже тратить на нее время, ответив ему, что тема вряд ли реализуема. Но каково же было мое изумление, когда уже в следующем письме Юрий прислал мне готовую задачу на свою тему и сходу предложил мне еще одну из того же разряда «сумасшедших» идей – объединение финалов 38 и 40. В этот раз я отнесся к голиковской идее уже совсем по-другому и вскоре нашел ее оказавшуюся довольно-таки несложной доводку. С тех пор началось наше длившееся несколько лет удивительно плодотворное сотрудничество, которое лишь омрачалось (из-за ошибочной, на мой взгляд, дискриминации соавторских композиций в соревнованиях) необходимостью решать вопрос авторства-соавторства. Несколько наших совместных задач были опубликованы, а в остальных вопрос был решен по приоритету авторства идеи.

Официальным признанием нового направления в задачной композиции стала публикация статьи Н.Н.Пустынникова «Когда окончен конкурс» (газ. «64», 1973 г., №50). Вот что в ней говорилось: «Краткосрочность прошлогоднего конкурса «64» (речь идет о вышеуказанном тематическом конкурсе – С.Б.) (всего два месяца!), к сожалению, не позволила любителям задач развернуться. Они не смогли прислать на конкурс произведения, качество которых превысило бы обычный уровень на трудную тему заключения простой «на весу». И все же более важным итогом конкурса стало его «последствие». Почта «64» и журнала «Шашки» стала приносить больше задач с запиранием простой «на весу». Кульминацией интереса к этой теме явилось создание задач, в которых заключения «на весу» проходят в обоих вариантах.